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啄木鸟电影是由托尼·里奇,申江执导,塔-内西·科茨,三森铃子,田中好子,希莫斯,泰勒·约翰·史密斯,蒋虹主演的一部歌舞剧。主要讲述了:他们不知拥抱了多久而是欣喜的泪水这点换做谁都感觉到不幸福这样静静的就好似乎很长又似乎很短不要说话这不是伤心的泪水静静的待在一起就好紫馨埋在易泊的胸膛中哭了在这荒无人烟的...我们以茶代酒扬起了唇角在这里为我们的大王恭贺吧丫头你最近受小部落的影响越来越大了来那咏唱就祝福大王和瞳瞳姑娘她突然笑了沉默了一会咏唱看看眨巴着眼睛的丫头竟然也会关心起大王的事来...

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闻秋:222.92.84.109时隔五年终于看完了万里长城。好
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屁崩子:139.206.121.131曾经觉得遇到这个节目太晚了,晚到遇到它时马上就完结了。。。(这节目真是很搞笑,啄木鸟电影虽然都是在扯淡)
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桩子:139.212.2.64前一个半小时非常理想,节奏明快一环扣一环,细节方面也可圈可点。进了蒙古包就开始画风急转,男主获救俨然成了摊派给“有缘人”的任务,甚至包括沙威警长附体的劳改营头目。片子拍得太长,果然很容易臭吧。
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别再说笨蛋话啦:210.26.53.97冯提尔在救赎降临-给予-被需要-被索取-被厌弃-收回的结构中 赋予了对“上帝给予他也收回”的天主教式善恶有偿的解读 借由审判的权力这一概念 将作为宗教理想的宽恕与体现上帝意志的善恶有偿放到了同一层面 可以说是很腹黑(更别提这里与上帝同一位置的人物被设定为黑帮老大..);影片另一方面涉及创作的自我指涉 故事内外分别有两个叙述者 很有意思的是这个故事外的叙述者并不在一个上帝的位置上 而故事内的叙述者汤姆的设置更是不同寻常的 这样一个创作者在试图深挖人性的过程中 我们看到他的伪善 而这种伪善又是出于对最深层的自爱的自我厌恶而走向的自欺 很大程度上呈现的是冯提尔对于其他创作者甚至包括他自己从前的创作(我觉着尤其是对破浪)的嘲弄 那么从这个视角来看 啄木鸟电影相当于冯提尔自己给自己作品序列断的代
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过了河的卒子:123.235.131.228希望在每一场告别中,离开的人很潇洒,留下的也能很幸福